Cherry Audio GX-80 Synthesizer

Der GX-80 ist nicht einfach nur eine weitere Emulation des CS-80. Der GX-80 integriert gekonnt den gesamten Funktionsumfang des GX-1 in die Architektur des CS-80, insbesondere die massive zweischichtige Architektur, die den GX-1 zum Äquivalent von zwei CS-80 und mehr machte. Die einzigartigen hochauflösenden resonanten Rechteck- und Bandpass-Sägezahnwellen des GX-1, die eine Oktave höhere Dreieckswelle und die Filterhüllkurven-Invertierung sind integriert und eröffnen ein neues Universum klanglicher Experimente. Der GX-80 umfasst insbesondere eine fachkundige Nachbildung des legendären GX-1-Filters und liefert exquisite Klangfarben, die selbst der mächtige CS-80 nicht erzeugen kann.

Der GX-80 verfügt über eine beeindruckende zweischichtige Stimmenarchitektur mit 16 polyphonen Stimmen pro Schicht. Das Instrument ist in der Lage, gleichzeitig zwei verschiedene Patches zu erzeugen, während jede Reihe unabhängig im Panorama platziert wird, für exquisite stereophone Klangfarben und komplexe, geschichtete Klänge. Für ultimative Flexibilität und ausdrucksstarke Performance bietet der GX-80 einen geteilten Keyboard-Modus und eine brillante Option zur Simulation polyphonen Aftertouchs mit einem monophonen Aftertouch-Controller. Außerdem ist der GX-80 mit über 1.000 fachmännisch gestalteten Presets vorinstalliert und mit Studioqualität-Effekten ausgestattet, was bedeutet, dass atemberaubende Klänge nur wenige Klicks entfernt sind.

Der GX-80 ist weit mehr als nur eine Interpretation der besten Aspekte der Vergangenheit und weit mehr als nur ein Emulator. Der GX-80 von Cherry Audio ist ein beispielloser Zugang zu den Klängen und der Musik einer nicht verwirklichten Zukunft.

Die Inspirationen

Im Jahr 1973 wurde der technologisch fortschrittlichste polyphone Synthesizer aller Zeiten auf den Markt gebracht. Mit revolutionären Fortschritten bei Polyphonie, Anschlagdynamik und Aftertouch-Empfindlichkeit sowie vier Reihen von unglaublicher Klangqualität war der GX-1 ein Quantensprung gegenüber seinen Zeitgenossen. Er wurde in sehr geringer Stückzahl produziert (geschätzt etwa 20 Exemplare) und kostete 50.000 Dollar. Aufgrund seiner enormen Größe, seines Gewichts und seines exorbitanten Preises war die Dream Machine, wie er genannt wurde, nur den wohlhabendsten professionellen Musikern zugänglich. Nur wenige dieser Instrumente sind heute noch erhalten. Zu den bekannten Nutzern des GX-1 und zu Stücken, die seinen Klang hervorhoben, zählen Keith Emerson ("Fanfare for the Common Man"), Stevie Wonder ("Village Ghetto Land"), ABBA ("Lay All Your Love on Me") und John Paul Jones von Led Zeppelin ("All My Love").

Vier Jahre später, im Jahr 1977, wurde der besser programmierbare Synthesizer CS-80 auf den Markt gebracht. Kompakter und erschwinglicher, dank einer einzigen Tastatur und zwei Reihen, behielt der CS-80 dieselbe grundlegende Stimmenarchitektur und dieselben innovativen Echtzeit-Performance-Fähigkeiten wie der GX-1 bei. Der CS-80 wurde von Musikprofis wie Paul McCartney, Eddie Jobson, Michael Jackson, Peter Gabriel, Hans Zimmer und Vangelis eingesetzt, die seine hoch ausdrucksstarken Echtzeit-Performance-Fähigkeiten im Science-Fiction-Klassiker von Ridley Scott, "Blade Runner", im Jahr 1982 nutzten.

Obwohl ihr äußeres Erscheinungsbild radikal unterschiedlich war, waren die Instrumente GX-1 und CS-80 unter der Haube sehr ähnlich. Beide besaßen eine auf "Reihen" basierende Stimmenarchitektur, wobei jede Reihe eine vollständige Synthesizer-Stimme darstellte, bestehend aus einem Oszillator, resonanten Hochpass- und Tiefpassfiltern, einem Rauschgenerator, einem Sinuswellen-Oszillator, Hüllkurvengeneratoren für Filter und VCA sowie einem VCA. Der CS-80 umfasste zwei dieser polyphonen Stimmenreihen, von denen jede bis zu acht unabhängige polyphone Noten spielen konnte - insgesamt also 16 Synthesizer-Stimmen unter der Haube. Der GX-1 umfasste vier dieser polyphonen Stimmenreihen mit acht Noten, die zwei Tastaturen zugewiesen werden konnten, sowie eine einzelne Synthesizer-Stimmenreihe für seine dreioctavige Minitastatur und eine weitere Synthesizer-Stimmenreihe für das Pedalboard.

Im Gegensatz zum CS-80 war der GX-1 strikt ein vorprogrammiertes Instrument. Obwohl er keine eingebauten Synthesizer-Parametermöglichkeiten hatte, konnte seine analoge Synthesizer-Stimme nur mithilfe einer externen Hardware-Programmierbox über ein sehr aufwendiges Verfahren programmiert werden. Andererseits hatte der GX-1 mehrere Tricks im Ärmel, die nicht an den CS-80 weitergegeben wurden. Der Oszillatorbereich des GX-1 verfügte über eine Impulswelle mit einem einstellbaren Hochpass-Resonator und eine Sägezahnwelle mit einem dedizierten Bandpass-Resonator, zusätzlich zu den standardmäßigen Impuls- und Sägezahnausgängen. Außerdem verfügte er über eine einstellbare Dreieckswelle eine Oktave höher, eine Option zur Invertierung der Filterhüllkurve und einen VCF aus Hochpass- und Tiefpassfiltern, dessen enormer Bereich noch heute als legendär gilt.

Mehr als die Summe seiner Teile

Die virtuelle Nachbildung des CS-80 war seit langem die beliebteste Nutzeranfrage bei Cherry Audio. Das Unternehmen begann 2021 mit der Arbeit, um diesen Traum Wirklichkeit werden zu lassen. Die umfassenden Recherchen des DSP-Designers und Entwicklers Mark Barton zum originalen CS-80 und seinen Schaltplänen führten ihn zurück zum ungezähmten GX-1.

"Der CS-80 war zögerlich, all seine Geheimnisse preiszugeben", sagt Mark Barton, dessen Arbeit der Entschlüssel