Cherry Audio GX-80 Synthesizer

El GX-80 no es solo otra emulación del CS-80. El GX-80 integra hábilmente el distintivo conjunto de características de la GX-1 en la arquitectura del CS-80, principalmente, la masiva arquitectura de doble capa que convirtió efectivamente al GX-1 en el equivalente de dos CS-80 y algo más. Se han incorporado las ondas de pulso resonantes de alta frecuencia y las sierras de paso de banda únicas del GX-1, la onda de triángulo una octava más arriba y la inversión del sobre del filtro, abriendo un nuevo universo de experimentación sonora. Lo más notable es que el GX-80 incluye una reproducción experta del legendario filtro GX-1, ofreciendo timbres exquisitos que incluso el poderoso CS-80 no puede producir.

El GX-80 cuenta con una impresionante arquitectura de voz de doble capa con 16 voces polifónicas por capa. El instrumento es capaz de reproducir dos parches diferentes simultáneamente, panoramizando cada rango de manera independiente, para producir timbres estéreo exquisitamente ricos y sonidos complejos y superpuestos. Para una flexibilidad y expresividad máximas, el GX-80 ofrece un modo de teclado dividido y una brillante opción para simular el aftertouch polifónico con un controlador de aftertouch monofónico. Además, el GX-80 viene precargado con más de 1,000 presets diseñados expertamente y está equipado con efectos de alta calidad de estudio, lo que significa que los sonidos impresionantes están a solo unos clics de distancia.

El GX-80 es más que una interpretación lo mejor de ambos mundos del pasado, y mucho más que una réplica. El GX-80 de Cherry Audio es una puerta sin precedentes a los sonidos y la música de un futuro no realizado.

Las inspiraciones

En 1973, se lanzó el sintetizador polifónico más avanzado tecnológicamente jamás concebido. Con avances revolucionarios en polifonía, sensibilidad a la velocidad y aftertouch, junto con cuatro rangos de una calidad de sonido increíble, el GX-1 fue un salto cuántico en comparación con sus contemporáneos. Se produjo en números extremadamente limitados (estimados en alrededor de 20) y tenía un costo de $50,000. Debido a su inmenso tamaño, peso y precio, la Máquina de ensueño, como se la conocía, solo estaba disponible para músicos profesionales de gran poder adquisitivo. Hoy en día, solo sobreviven unos pocos de estos instrumentos. Entre los usuarios destacados del GX-1 y las pistas en las que se utilizó se encuentran Keith Emerson ("Fanfare for the Common Man"), Stevie Wonder ("Village Ghetto Land"), ABBA ("Lay All Your Love on Me") y John Paul Jones de Led Zeppelin ("All My Love").

Cuatro años más tarde, en 1977, se lanzó el sintetizador CS-80, más programable. Más compacto y asequible, gracias a un solo teclado y dos rangos, el CS-80 mantuvo la misma arquitectura de voz básica y las innovadoras capacidades de control de interpretación en tiempo real que el GX-1. El CS-80 fue adoptado por profesionales de la música, incluyendo a Paul McCartney, Eddie Jobson, Michael Jackson, Peter Gabriel, Hans Zimmer y Vangelis, quien famosamente aprovechó sus altamente expresivas capacidades de interpretación en tiempo real en la aclamada película de ciencia ficción de Ridley Scott, "Blade Runner".

Aunque sus apariencias exteriores eran radicalmente diferentes, los instrumentos GX-1 y CS-80 eran muy similares en su interior. Ambos contaban con una arquitectura de voz basada en "rangos", donde cada rango era una voz de sintetizador completa que consistía en un oscilador, filtros de paso alto y paso bajo, un generador de ruido, una onda sinusoidal, generadores de envolvente para el filtro y el VCA, respectivamente, y un VCA. El CS-80 incluía dos de estos rangos de voz polifónica, cada uno capaz de reproducir hasta ocho notas polifónicas independientes, lo que sumaba un total de 16 voces de sintetizador en su interior. El GX-1 contaba con cuatro de estos rangos de voz polifónica de ocho notas, asignables a través de dos teclados, además de una única voz de sintetizador solista para su teclado de tres octavas y otra voz de sintetizador para el pedalero.

A diferencia del CS-80, el GX-1 era estrictamente un instrumento preestablecido. Aunque no tenía controles de parámetros de sintetizador integrados, su sintetizador analógico solo podía programarse utilizando una caja de programación de hardware externa a través de un procedimiento muy elaborado. Por otro lado, el GX-1 tenía varios trucos bajo la manga que no se trasladaron al CS-80. La sección de oscilador del GX-1 presentaba una onda de pulso con un resonador de paso alto ajustable y una sierra con un resonador de paso de banda dedicado, además de las salidas de ondas de pulso y de sierra estándar. Además, tenía una onda de triángulo ajustable una octava más arriba, una opción de inversión del sobre del filtro y un filtro VCF compuesto por filtros de paso alto y paso bajo con un rango tan inmenso que aún se consideran legendarios en la actualidad.

Más que la suma de sus partes

Una reproducción virtual del CS-80 ha sido durante mucho tiempo la solicitud más popular de los usuarios de Cherry Audio. La compañía comenzó a trabajar en 2021 para hacer realidad ese sueño. La extensa investigación de Mark Barton, diseñador y desarrollador DSP, sobre el CS-80 original y sus esquemas, lo llevó de regreso al GX-1 indomable.

"El CS-80 se resistía a revelar todos sus secretos", dice Mark Barton, cuyo trabajo en descifrar su ruta de audio fue ejemplar. "Tan pronto como encontramos algo que nos parecía extraño, verificamos inmediatamente el comportamiento en los dos CS-80 que utilizamos para el modelado. Luego realizamos una investigación exhaustiva de los esquemas para verificar por qué estáb