Cherry Audio GX-80 Synthesizer

Le GX-80 n'est pas simplement une autre émulation du CS-80. Le GX-80 intègre de manière compétente l'ensemble des fonctionnalités distinctives du GX-1 dans l'architecture du CS-80, notamment l'architecture massive à double couche qui a fait du GX-1 l'équivalent de deux CS-80 et plus encore. Les ondes uniques haute résolution résonantes et en scie passe-bande du GX-1, l'onde triangulaire à une octave supérieure et l'inversion de l'enveloppe du filtre sont incorporées, ouvrant un nouvel univers d'expérimentation sonore. Le GX-80 comprend notamment une reproduction experte du filtre légendaire du GX-1, offrant des timbres exquis que même le puissant CS-80 ne peut pas produire.

Le GX-80 bénéficie d'une architecture de voix impressionnante à double couche dotée de 16 voix polyphoniques par couche. L'instrument est capable de produire simultanément deux patches différents, tout en panoramant chaque rang de manière indépendante, pour des timbres stéréo d'une richesse exquise et des sons complexes et superposés. Pour une flexibilité ultime et une performance expressive, le GX-80 offre un mode clavier divisé et une brillante option de simulation de l'aftertouch polyphonique avec un contrôleur d'aftertouch monophonique. De plus, le GX-80 est préchargé avec plus de 1 000 préréglages conçus de manière experte et équipé d'effets de qualité studio, ce qui signifie que des sonorités époustouflantes ne sont qu'à quelques clics de distance.

Le GX-80 est bien plus qu'une simple interprétation des meilleurs aspects du passé, et bien plus qu'un simple émulateur. Le GX-80 de Cherry Audio est une porte d'accès sans précédent aux sons et à la musique d'un futur non réalisé.

Les inspirations

En 1973, le synthétiseur polyphonique le plus technologiquement avancé jamais conçu a été commercialisé. Doté d'avancées révolutionnaires en matière de polyphonie, de vélocité et de sensibilité à l'aftertouch, ainsi que de quatre rangs d'une qualité sonore incroyable, le GX-1 était un bond en avant quantique par rapport à ses contemporains. Il a été produit en très petit nombre (estimé à environ 20 exemplaires) et coûtait 50 000 dollars. En raison de sa taille immense, de son poids et de son prix exorbitant, la Dream Machine, comme on l'appelait, n'était disponible que pour les musiciens professionnels les plus fortunés. Seuls quelques-uns de ces instruments subsistent aujourd'hui. Parmi les utilisateurs notables du GX-1 et des morceaux mettant en avant sa sonorité, on peut citer Keith Emerson ("Fanfare for the Common Man"), Stevie Wonder ("Village Ghetto Land"), ABBA ("Lay All Your Love on Me") et John Paul Jones de Led Zeppelin ("All My Love").

Quatre ans plus tard, en 1977, le synthétiseur CS-80, plus programmable, a été commercialisé. Plus compact et abordable, grâce à un clavier unique et deux rangs, le CS-80 conservait la même architecture de voix de base et les mêmes capacités d'interprétation en temps réel novatrices que le GX-1. Le CS-80 a été adopté par des professionnels de la musique, dont Paul McCartney, Eddie Jobson, Michael Jackson, Peter Gabriel, Hans Zimmer et Vangelis, qui ont utilisé ses capacités d'interprétation en temps réel hautement expressives dans le classique de science-fiction de Ridley Scott, "Blade Runner", en 1982.

Bien que leurs apparences extérieures soient radicalement différentes, les instruments GX-1 et CS-80 étaient très similaires sous le capot. Ils présentaient tous deux une architecture de voix basée sur des "rangs", où chaque rang était une voix de synthétiseur complète comprenant un oscillateur, des filtres passe-haut et passe-bas résonants, un générateur de bruit, un oscillateur à onde sinusoïdale, des générateurs d'enveloppe pour le filtre et le VCA, respectivement, ainsi qu'un VCA. Le CS-80 comprenait deux de ces rangs de voix polyphoniques, chacun capable de jouer jusqu'à huit notes polyphoniques indépendantes - soit un total de 16 voix de synthé sous le capot. Le GX-1 comprenait quatre de ces rangs de voix polyphoniques de huit notes, assignables à deux claviers, ainsi qu'un rang de voix de synthé solo pour son clavier mini trois octaves et un autre rang de voix de synthé pour le pédalier.

Contrairement au CS-80, le GX-1 était strictement un instrument préprogrammé. Bien qu'il n'ait pas de commandes de paramètres de synthétiseur embarquées, sa voix de synthétiseur analogique ne pouvait être programmée qu'à l'aide d'une boîte de programmation matérielle externe via une procédure très élaborée. En revanche, le GX-1 avait plusieurs astuces dans sa manche qui n'ont pas été transmises au CS-80. La section d'oscillateur du GX-1 comportait une onde en impulsion avec un résonateur passe-haut réglable et une onde en scie avec un résonateur passe-bande dédié, en plus des sorties d'onde en impulsion et en scie standard. De plus, il disposait d'une onde triangle ajustable à une octave supérieure, d'une option d'inversion d'enveloppe de filtre et d'un VCF composé de filtres passe-haut et passe-bas dont la plage immense est encore considérée comme légendaire de nos jours.

Plus que la somme de ses parties

La reproduction virtuelle du CS-80 a depuis longtemps été la demande la plus populaire des utilisateurs de Cherry Audio. La société a commencé à travailler en 2021 pour concrétiser ce rêve. Les recherches approfondies du concepteur et développeur DSP Mark Barton sur le CS-80 original et ses schémas l'ont ramené vers le GX-1 indomptable.

"Le CS-80 était réticent à dévoiler tous ses secrets", déclare Mark Barton, dont le travail de décrypt